Gli approcci alla Street Photography
Alcuni dei principali approcci che possiamo incontrare
Non esiste un solo modo di fotografare la strada.
Possiamo essere aggressivi o discreti, vicini o lontani, veloci oppure pazienti.
Possiamo cercare le persone oppure aspettare che siano loro a entrare nella nostra composizione.
Ecco alcuni dei principali approcci che possiamo incontrare.
Introverso
Il fotografo osserva senza voler modificare la scena.
Si mette a distanza, aspetta e lascia che la situazione si sviluppi davanti a lui.
È un approccio contemplativo, quasi silenzioso.
Estroverso
È l'approccio opposto.
Il fotografo entra nella scena, si avvicina alle persone, cerca una relazione diretta con il soggetto e non teme di rendere evidente la propria presenza.
È un modo di fotografare più fisico e spesso più rischioso.
Osservazionale
Il fotografo sceglie un luogo e osserva.
Può aspettare diversi minuti, oppure molto più a lungo, fino a quando qualcosa entra nella composizione.
In questo caso non è il fotografo a inseguire la fotografia.
È la fotografia che, prima o poi, arriva davanti al fotografo.
Umoristico
La strada è piena di situazioni surreali e contraddittorie.
L'ironia può nascere da un gesto, da un'espressione, da una scritta oppure semplicemente dalla relazione casuale tra due elementi.
Giustapposizione e contrasto
È uno degli approcci più interessanti e più difficili.
Il fotografo cerca due elementi apparentemente incompatibili e li mette in relazione attraverso l'inquadratura.
La fotografia non racconta soltanto ciò che vede: mette in relazione ciò che vede.
Ritratto di strada
In questo caso la persona diventa il soggetto principale.
Può trattarsi di un ritratto spontaneo oppure di un'immagine nella quale il fotografo interagisce con il soggetto.
La differenza rispetto al ritratto tradizionale sta soprattutto nel rapporto con l'ambiente e con il contesto nel quale la persona viene fotografata.
Narrazione documentaria
La Street Photography può anche trasformarsi in un modo per documentare un luogo, una comunità, una trasformazione sociale.
Il confine con il reportage diventa allora molto sottile.
Condizione umana
Solitudine, attesa, vecchiaia, giovinezza, amore, lavoro, stanchezza, felicità.
La strada diventa un luogo nel quale osservare non soltanto ciò che fanno le persone, ma anche come vivono.
Estetica
In questo caso l'immagine può essere costruita soprattutto attraverso luce, ombre, geometrie, silhouette, forme e contrasti.
La storia può diventare secondaria.
L'immagine può funzionare semplicemente perché è bella.
